Changement historique dans l'industrie du disque dans les années 1920

Les inventions qui ont changé la musique : le phonographe des années 1920(Cet article prend environ 15 minutes à lire)

Tout a commencé avec Thomas Edison

#1 De l'invention à l'industrie

L'évolution de l'industrie de l'enregistrement sonore

L'histoire de l'enregistrement sonore et du marché du disque s'étend jusqu'au milieu des années 1800, lorsque les techniques de capture du bruit ont été développées pour la première fois. Il existe des preuves pour recommander que dès les années 1200, le penseur anglais notoirement innovant, le frère Roger Bacon, a réussi à enregistrer grossièrement quelques mots, et des récits comparables de développements de nouveautés anciennes existent. Tout au long de l'excellent "âge mécanique", les chercheurs et les innovateurs se sont concentrés sur les loisirs rationnels.

Comme les joueurs de disques, les boîtes à musique avaient 2 composants fondamentaux : une surface avec des informations musicales et un instrument qui assimile ces informations au bruit. Au fur et à mesure que le cylindre ou le disque tournait, ses bosses mettaient une mélodie de morceaux de métal résonnants à côté d'eux - pas si différent d'une aiguille de disque vibrant sur un disque. Comme les joueurs de disques, certaines boîtes à musique vous permettaient de modifier le cylindre ou le disque afin que vous puissiez entendre différentes mélodies.

Il n'y a même pas eu l'idée que les boîtes à musique pourraient un jour enregistrer ou recréer des bruits - ils les ont fabriqués.

Avant le développement du téléphone, personne n'aurait pensé entendre des voix humaines désincarnées. Le cas échéant) les auteurs avant le téléphone ont émis l'hypothèse que les bruits finiraient par être capturés simplement lorsque la photographie (une création des années 1820) voyait des vues, et quelques (.

Dans les années 1850, le chercheur Leon Scott de Martinville a construit un gadget, le Phonautograph, qui traçait le son un peu comme un sismographe enregistre les vibrations d'un tremblement de terre. Il comprenait les bases d'un joueur de disque: un cor auditif concentrant le son sur un diaphragme vibrant (précurseur des microphones) et un poil de porc raide esquissant la vibration du diaphragme sur un cylindre de papier recouvert de suie.

Dans les années 1850, les fils télégraphiques envoyaient des messages sur des continents entiers. Le trafic de messages a rapidement spécifié où tout ce qui rendait le système plus efficace pouvait rendre un créateur abondant (tout comme les problèmes de capacité qui ont encore un impact sur Internet - en gros, il y a juste beaucoup de choses que vous pouvez faire passer à travers n'importe quel fil, qu'ils soient ' re tirets et points ou uns et nos.).

Parmi les premiers développements significatifs de Thomas Edison figurait le "quadruplex", un système par lequel un seul fil télégraphique était traversé par 4 signaux synchronisés, chacun sur différentes longueurs d'onde harmoniques. Cela a instantanément quadruplé la variété de télégrammes pouvant être envoyés sur une seule ligne, et avec l'argent de cette création, Edison a créé son premier laboratoire d'étude de recherche.

L'idée que la longueur d'onde d'un existant traversant les fils télégraphiques puisse être divisée en zones a conduit beaucoup à essayer d'envoyer des tonalités audibles à travers les fils. Rapidement, des télégraphes harmoniques ont été créés, qui ont envoyé plusieurs signaux de code Morse; tout le monde tapait sur une note de la gamme musicale, tout au long d'un fil, avec des diapasons résonnant à plusieurs fréquences en cliquant sur les messages à la fin.

Alexander Graham Bell essayait précisément un de ces gadgets lorsqu'il a découvert qu'il pouvait entendre non seulement un clic d'une fréquence particulière ; cependant, lorsqu'il est renforcé par un électroaimant, il peut rapidement entendre le bruit de vibration du diapason. Il a essayé des électroaimants plus puissants jusqu'à ce qu'une voix puisse être agrandie, et le téléphone est né.

D'autres développeurs avaient voulu envoyer des airs à travers les fils télégraphiques. Certains pensaient qu'il s'agissait peut-être d'un nouveau service télégraphique - par exemple, envoyer une chanson à une personne appréciée, comme un "télégramme chantant" primitif. L'avancement du téléphone de Bell était beaucoup plus essentiel et a capturé beaucoup de gens au dépourvu, y compris le notoirement égoïste Edison. Il regrettait constamment de ne pas avoir créé le téléphone lui-même.

Edison travaillait sur un concept lié au téléphone lorsqu'il a trouvé par erreur une récréation sonore. Il avait créé quelque chose de comparable au Phonautographe pour les télégraphes, où les messages entrants en code Morse étaient découpés dans des bandes de papier puis réinjectés dans un télégraphe.

La qualité sonore était terrible au début (comme c'était le cas pour les téléphones dans leurs premières années), et Edison a rapidement cessé de travailler sur les phonographes, se concentrant plutôt sur la création de l'ampoule. Cependant, il a fait une stratégie pour y revenir et a visualisé 3 formats de stockage pour le bruit : bande (en fait, de longues bandes de papier recouvertes), cylindres et disques plats. Il a également dressé une liste des usages possibles de ce développement, ce qui minimisait la possibilité de leur faire jouer de la musique (en raison de la mauvaise qualité sonore de l'époque). Cependant, a mis en évidence des usages tels que l'enregistrement de livres pour les aveugles, le fait que les ménages protègent la voix des proches âgés, la détermination de gadgets pour les entreprises, pour le mentor de l'élocution correcte ainsi que des sujets scolaires, comme les horloges qui parlent (par exemple, révéler pause déjeuner dans une usine), intégrés aux téléphones afin que les individus puissent enregistrer des discussions ou des messages, etc.

Tout comme la naissance du film environ 20 ans plus tard, de nombreux autres développeurs ont développé des reproducteurs de bruit fonctionnels essentiellement en même temps qu'Edison. La plupart des premiers gadgets utilisaient des cylindres recouverts de papier d'aluminium, ce qui n'est pas le support le plus durable. Chaque fois que vous y jouiez, le bruit s'aggravait jusqu'à ce que les empreintes de la feuille s'effilochent.

La première variante industrielle d'un phonographe offerte au grand public était un gadget de dictée. Les fabricants de cylindres étaient assez populaires à la fin des années 1880, utilisés par les entreprises aisées. Ces fabricants sont restés en usage jusque dans les années 1950, lorsque les dictaphones utilisant du fil ou du ruban adhésif au lieu de cylindres de cire ont changé.

La cire était molle lorsque le disque a été coupé et se solidifierait plus tard. Ils ont également commencé à faire courir le groove d'un côté à l'autre plutôt que de haut en bas (comme le faisaient les grooves d'enregistrement d'Edison) et ont de nouveau révélé une variation de disque de leurs tout nouveaux disques pour aller avec leurs tout nouveaux cylindres. L'auteur de Harper's a astucieusement souligné que le tout nouveau format de disque pourrait être marqué sur une presse plutôt que coupé un par un comme l'étaient les cylindres.

#2 Les premières utilisations commerciales

Ses morceaux offraient d'énormes quantités de partitions dès leur sortie, et parce qu'il était une fanfare bruyante, il était également en mesure de fournir des tas de disques. Vous pouvez toujours découvrir ses disques de Victor datant d'environ 1900 pour un ou 2 dollars dans les magasins de ferraille, et ce sont vraiment des disques LOUD lorsqu'ils sont joués sur un véritable phonographe. Les phonographes acoustiques reproduisent le bruit dans le type le plus pur - le bruit de l'artiste a fait que le stylet a creusé un sillon. A la lecture, la piste recrée le son directement et physiquement, sans transformer les bruits en signaux numériques ou électromagnétiques (quel niveau de volume et de variété avant de retransformer les signaux en bruit.).

Les records commencent à s'améliorer.

Il y eut une importante crise économique internationale entre 1890 et 1894 environ, qui freina dans une certaine mesure l'avancée de l'industrie du disque récemment établie. Une exception, cependant, était la Berliner Gramophone Company (qui devint plus tard Victor), basée sur Emile Berliner, un innovateur allemand qui a émigré aux États-Unis.

Berliner a été le tout premier à battre le disque dur plat plutôt qu'un cylindre et, plus important encore, a été le tout premier à produire des disques en série. Comme beaucoup d'autres innovations, des voitures et des camions aux livres, la production de masse était l'étape nécessaire pour rendre possible la consommation de masse.

Même pendant la crise économique extrême du début des années 90, Berliner a vendu 1 000 gramophones et 25 000 disques en 1893. Ses rivaux pouvaient encore produire quelques exemplaires de chaque efficacité sur un cylindre, ce qui rendait presque difficile d'égaler le volume de production de Berliner.

Un mélange de rétablissement de l'économie et de moteurs à ressort plus fiables installés dans les phonographes en 1895 a contribué à relancer l'ensemble du marché. Au fur et à mesure que le travail augmentait et que les prix des phonographes tombaient en dessous de 40 $ (bien qu'il s'agissait d'un "chiffre magique" à l'époque, tout comme les joueurs de DVD pour la première fois poursuivaient la baisse en dessous de 400 $), ces appareils ont commencé à devenir un produit populaire – malgré les démonstrations de ceux qui exploitaient des phonographes à pièces (qui craignaient que les gens cessent de les utiliser. Ils ne l'ont pas fait, comme l'a révélé l'existence continue de juke-box dans au moins certaines installations plus de 100 ans plus tard.).

Les créateurs se sont à nouveau intéressés à la recréation sonore alors que les phonographes gagnaient en popularité à la fin des années 1890. Un autre chercheur a breveté une approche pour pulvériser des particules de métal selon des motifs microscopiques exacts sur des surfaces non conductrices (c'est-à-dire non métalliques) en 1884.

#3 La menace de la radio

En 1920, la radio commerciale a commencé et même en 1921, elle a eu un impact sur les ventes de disques et de phonographes. Le marché du disque a cependant connu une augmentation à la fin de 1921, lorsque les brevets de Victor sur les disques plats ont été battus devant les tribunaux, et instantanément de nombreuses entreprises de disques indépendantes ont commencé à faire des disques.

Cependant, il s'est beaucoup amélioré au cours des deux années suivantes, et les entreprises du disque étaient furieuses de ce service permettant aux individus de recevoir gratuitement de la musique dans leur maison. De nombreux auditeurs, cependant, pensaient que les radios rendraient rapidement obsolètes les phonographes et l'ensemble du marché du disque. De plus, la musique à la radio n'a jamais été utilisée - il n'y avait pas de rayures ou de tiques comme sur vos anciens disques.

Semblable aux costumes avec lesquels les labels importants ont d'abord répondu au partage de fichiers numériques, l'industrie du disque dans les années 1920 a tenté d'empêcher l'utilisation des disques à la radio, bien que les stations à l'époque privilégiaient la diffusion d'artistes en direct (car les disques utilisaient l'air entraînaient un son moyen). qualité.) Ils pourraient certainement ne pas arrêter le développement de la radio, néanmoins, et après avoir accepté cette vérité, ils se sont concentrés sur le développement pour améliorer les disques et les tourne-disques. Certains auditeurs désirent constamment l'alternative de mettre la musique qu'ils désirent, plutôt que d'écouter les options d'une station de radio.

En 1925, Victor a présenté ce qu'ils ont appelé le bruit "orthophonique", qui indiquait que la musique était enregistrée électriquement, avec les tout nouveaux microphones et amplificateurs électriques, plutôt qu'acoustiquement comme c'était le cas auparavant. Des instruments tels que la batterie sont également apparus sur des disques pour la toute première fois, probablement parce qu'avant cela, un batteur couvrait les autres bruits. Peu de temps après cette transformation du "bruit électrique", les ventes de disques pour les principaux morceaux de la journée ont dépassé pour la toute première fois les ventes de partitions pour ces mêmes morceaux.

À la fin des années folles, les mixages radio et phonographe étaient proposés comme un seul système. Il est clair que les deux médiums ont découvert une méthode pour se correspondre; bien que les disques n'aient jamais été utilisés à l'antenne, cela n'a jamais nui aux ventes de disques d'une star importante pour interpréter leurs succès en direct à la radio. En dehors de cela, l'économie florissante, le pouvoir d'acquisition accru de la classe moyenne, la toute nouvelle jeunesse de la clientèle (ces "flappers" et leurs partenaires utilisant des manteaux de fourrure) et l'attrait toujours croissant du jazz ont tous contribué à alimenter le gros disque. ventes d'ici la fin des années.

Les ventes annuelles globales de disques sont passées d'une centaine de millions en 1927 à seulement 6 millions en 1932. La radio, qui depuis le début était principalement tirée par le marketing (qui a tendance à rester stable dans les moments difficiles), a été moins terriblement touchée.

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S'il vous arrive de lire cet article, et si vous recherchez l'historique de l'évolution et la tendance des tourne-disques, je pense que cette colonne organisée peut vous être utile.